PChome今日消息，备受期待的vivo X300 Ultra与vivo X300s正式开启预约。两款机型不仅在硬件规格上对标专业相机，更在色彩科学领域实现全新突破。vivo产品副总裁黄韬与产品经理韩伯啸相继在微博上释放新品信息，深度解读这两款为专业极致而生的X系列年度影像机皇。

「专业V单」与「超能小V单」，专业级影像与超能体验并行

黄韬在微博中表示，vivo X300 Ultra与X300s是蓝厂倾心研发、汇聚vivo移动影像最高水准技术的年度影像机皇。其中，「专业V单」X300 Ultra搭载“3+2蔡司大师镜头群”，实现全焦段高规格视频创作与直出电影感视频体验。配合业界首创的「大炮400」增距镜，为用户带来前所未有的全焦段、全场景、兼顾照片与视频的创作自由。

X300s则是X系列史上综合体验最好的产品，定位「超能小V单」。它配备6.78英寸144Hz大直屏，内置7100mAh超大蓝海电池，同时支持更为轻巧的「口红200」增距镜。在影像方面，X300s拥有与Ultra同款的蓝图原生色彩、经典相机风格和蓝图调色盘，成为拍人最美的「胶片小V单」。

蓝图原色摄像头，从硬件底层攻克色彩还原「疑难杂症」

韩伯啸通过微博深度解读了X300 Ultra搭载的全新「蓝图原色摄像头」，揭示其在不同光线环境下实现精准色彩还原的硬核实力。

这枚摄像头配备了行业最多的12光谱通道，能够捕捉更完整的光谱信息，从而大幅提升色彩还原准确度。配合行业最高的500万像素辅助，该模组拥有超强的色准感知能力，堪称目前最强大的光谱采集类摄像头硬件。

这一硬件的价值不仅体现在参数领先，更在于切实解决拍摄中的疑难杂症。通过逐像素级的光谱检测，摄像头能精准区分物体与环境光，有效分离干扰光源。韩伯啸晒出的样张直观展示了这一能力：在大面积纯色背景与纯色物体的极端环境下，原本可能被误拍成绿色的柠檬，被成功还原为真实的黄色。此外，在咖啡店、演唱会等复杂场景中，X300 Ultra也能保证专业的色准输出。

PChome了解到，vivo X300 Ultra与X300s的预约通道已正式开启。无论是追求极致影像的专业创作者，还是注重体验的日常用户，这两款新机都将以超越期待的硬核实力，交出一份完美答卷。关于影像的更多想象，3月30日发布会即将揭晓。

山西古建筑数字艺术展——时空变调将传统文化与当代艺术链接，展出20位来自不同国家地区艺术家的山西古建筑艺术作品以及雕塑、装置、影像等立足时代前沿的七大板块形式作品，呈现一场跨越时空的文明对话，探索中国古代建筑精神与当下艺术表达之间的传承、融合与创新。

图片来源：山西博物院提供

展览以山西古建为切入点，在新时代语境下从艺术创作角度共同解读山西古建筑文化，是一次在博物馆场景下的跨领域、跨学科、跨身份的艺术实践和对话。在传承“天人合一”理念的同时，再造思辨现场，展望未来场景，呈现人文与思想、艺术与科技的多元交织，美美与共，带领观众欣赏一场满载思想、人文、艺科的联动。

“壁上万千——山西宋金壁画中的众生气象”首次集中展示了89件（15组）珍贵的山西宋金壁画及砖雕文物，生动呈现了宋金壁画中的家园、家庆、家风、家愿等主题，让观众仿佛穿越时空，置身于宋金时期的生活场景之中，来一场跨越千年的“对话”。

值得一提的是山西博物院藏珍贵文物《郝匠金墓》，该墓于2013年发现于山西晋城市郝匠社区，为砖砌仿木结构双室墓。根据墓志，该墓建于金大定十五年（1175年），为研究金代社会生活和宗教文化提供了珍贵的信息。硕大的墓葬以裸展的形式在展厅得以呈现，带给观众视觉上的震撼。

两大展览展出至10月31日，长达6个月之久。围绕“壁上万千——山西宋金壁画中的众生气象”，山西博物院还将推出“宋金文化”系列讲座以及点茶、插花、掐丝镜制作、宋服制作、蹴鞠球缝制等动手体验活动，让观众可以品味山西独特的历史文化，感知历史与现实碰撞出的艺术火花，一同领略山西的文物之美、古建之美。

本次M+室内设计大赛（北京赛区）从启动之初便紧扣城市特质，无论是高密度公寓的空间高效利用，还是别墅的人居美学升级，亦或是商业、医疗、办公等公共空间的功能与美学平衡，参赛作品让我们看到北京赛区的设计师对新时代高端室内设计的前沿思考。

更多设计师认为，当下的室内设计早已脱离了产品堆砌的阶段，转而更注重人在空间中的体验感与情绪价值，从空间动线、采光布局到细节质感，都在追求精细化与人性化的结合。作为红星美凯龙主导的赛事，M+室内设计大赛自带最接地气的C端市场属性，直接触达广大消费者与真实居住需求，让设计师的作品能得到市场与百姓的双重认可，这也是其区别于其他赛事的重要话语权所在。设计师希望通过这个兼具专业性与市场性的平台，让自己的设计理念被更多人理解，让设计的价值真正走进日常。

红星美凯龙M+室内设计大赛更是一个优质的交流与展示平台：借助红星美凯龙的平台实现品牌曝光，与家居建材、家电品类的供应商建立联动，为设计实践积累更多资源。而北京红星美凯龙也正依托平台生态优势，将这份价值持续放大，为赛区内的设计师与品牌、消费者搭建精准对接的桥梁，让优秀设计的价值真正落地，实现“设计创意—产业支撑—生活落地”的闭环。

这也正是众多设计师选择参与本次大赛的重要原因。在赛前对参赛设计师的采访中，多位设计师直言，M +室内设计大赛有着独一无二的平台价值与落地导向，M+高端家装设计中心则是设计师的 “资源后花园”。入驻于此能近距离接触各类优质材料、上下游供应商，获取前沿的产品信息与行业启发。此外，设计中心常态化举办的产品与设计交流活动，更实现了设计师与品牌的双向了解，让设计更贴合市场与用户需求；红星美凯龙作为建材家居行业龙头企业，对家居建材、家电品类供应商的高关注度，也让参赛设计师能借助大赛获得更多品牌曝光与行业关注，为设计实践积累更优质的资源联动可能。

北京红星美凯龙依托大赛，同样将掀起北京赛区的设计专业破壁与资源链接。不同于传统颁奖礼的单向表彰，本次活动将汇聚行业权威评审、本土顶尖设计师、家居产业品牌大咖等多方力量，围绕北京家居市场“全案设计解决方案”的转型趋势，展开一场无界的行业对话。现场不仅会揭晓居住空间TOP5、公共空间TOP5、最佳方案奖TOP10、北京地区优秀设计师TOP10四大重磅奖项，更会透过对当代设计的深度解读，挖掘其背后的设计逻辑与落地路径。

值得注意的是，本次盛典更是一次新锐设计力量的“成长加冕”。红星美凯龙M+大赛自创办以来，始终以挖掘新锐设计力量为使命，而北京赛区凭借顶尖的设计资源与多元的市场需求，成为新锐设计师成长的优质沃土。此次评选出的北京地区优秀设计师TOP10，既有深耕行业的资深设计师，更有崭露头角的青年新锐，他们的作品展现出扎实专业功底的同时，彰显了年轻一代设计师对北京人居的全新思考，此次舞台将让北京赛区的设计新生力量持续生长，为行业注入源源不断的活力。

从设计师成长到产业升级，2025红星美凯龙M+室内设计大赛·北京赛区颁奖盛典集结北京设计力量集体亮相，也驱动着设计赋能品质生活的深度实践，将成为红星美凯龙与北京设计界携手共建美好人居的又一新起点。

3月19日，让我们共同赴约，见证北京赛区设计力量的高光时刻，解锁设计与城市共生的无限可能！

继今年4月和8月，分别两次受邀参加法国卢浮宫卡鲁塞尔国际当代艺术展，以及“跨越边界·中法建交60周年与巴黎奥运会特展”并取得圆满成功之后，8月27日，当代著名画家邹士方国风写意油画作品展亮相北京收藏天下艺术馆，本次画展的主题是“大美东方 彩耀世界”，旨在展现中国写意油画艺术的东方魅力，及对邹士方40余载艺术人生的回顾。

北京拍卖行业协会副秘书长刘欣在开幕式上致辞

刘欣副秘书长对邹士方油画作品的市场价值给予高度评价，他提到从2024年艺术品市场春拍的成交情况来看，油画版块表现依然不俗，而且占45%的00后竞拍人已成为市场主力，他们对油画的鉴赏水平和喜爱程度甚至超过了90后，且尤为关注中西风格相结合且带有民族元素的作品。

例如，今年7月江浙沪地区最大的拍卖企业西泠拍卖，邹士方老师的小平尺作品《大好河山》以13.8万元成交，这既是市场对邹士方老师的艺术认可，也说明邹士方老师的油画是民族化与国际化两者兼备的艺术代表。

画展开幕式艺术访谈环节

邹士方在提到跟随吴冠中先生学习绘画的经历时说，国风写意油画是吴冠中先生开创的一种绘画风格，这是将中国画和西方油画相结合，像水一样融合出来的成果。很巧合的是，吴先生最早向潘天寿学国画，后来才开始油画创作，我跟吴先生的经历很现实，从小我学的是国画，从80年代开始跟随吴先生学习油画，因此在我的作品里有对吴先生油画风格的继承，也有中国传统国画的影子。

收藏天下副总裁张琪与画家邹士方、刘欣副秘书长

本次展出的近百幅油画作品，精选了邹士方从90年代到目前创作的油画风景佳作，既有宁静祥和的江南乡村生活，也有绚烂阳光的向日葵、意蕴豁达的山海风光，透过这些作品，我们看到了邹士方在东方写意油画上形成了鲜明的风格，是油画与国画相融相通的最新成就，这与他在美学理论、散文、诗歌、摄影等多方面的艺术修养密不可分。

2024年是中法建交60周年，中国队在巴黎奥运会取得多项历史佳绩，邹士方先生作为中法友谊的传递者，他的作品不仅在国内油画领域产生了重大影响，同时也为中法艺术交流注入了新的内容。

展览部分作品欣赏

《春到山村》120x60cm 创作于2010年

《山野春风》180x70cm 创作于2011年

《山间光影秀》100x80cm 创作于2014年

《春满江南》120x80cm 创作于2014年

《春色繁华》120x80cm 创作于2013年

《长城万里》120x80cm 创作于2016年

《小村秋景》100x80cm 创作于1993年

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　　中国历史上土地等交易一直就有订立契约的传统，一般分为“白契”和“红契”。“白契”是民间交易契约，没有得到官方认可和法律保护；“红契”则是经官府验讫并纳税、盖有官方红印或红戳的，可以作为典押物或交易买卖的土地转让凭证。从防伪水平看，“红契”盖有官方红印或红戳，是很好的防伪标识。“白契”上只有黑字，很容易仿造，在收藏界一般不值钱，但徽州税文化博物馆收藏的这件“白契”却是例外。

　　此“白契”采用古代契约的标准格式，是向官府纳税和过户的交易依据，由交易双方协商拟订，有中间人作保并签名。其内容包括交易双方的户籍、姓名，土地坐落的地点、面积、价格、交易条件等。契约最后一句“崇祯九年起至顺治八年过税共十八年，银未有入，后存算”引人注目。大致意思是：从明朝崇祯九年（1636）起到清朝顺治八年（1651），这块卖出的土地累计有18年的赋税因不可抗力无法缴纳，等能缴纳时卖地人将如数缴纳。

　　契约上记录的时间，正是兵荒马乱改朝换代之时，前朝官员自身性命难保，无暇顾及徽州大山里普通百姓的土地交易事宜，且战乱导致官府有关纳税账簿凭证，损的损、丢的丢。但这位因为缺钱才卖地的“白契”立契人，还是老老实实掰着手指，一年一年累加式地数出来18年的纳税责任归于自己，且按年份计算多数出2年。据进一步研究推测，立契人计算错误的概率不大，很有可能是明崇祯九年（1636）之前就错过缴纳的赋税部分，为便于表述直接进行了累加。如果没有极高的契约精神和诚信纳税意识是不可能做到的。

　　财税法学专家、中国政法大学财税法研究中心主任、中国法学会财税法学研究会副会长施正文认为，这虽是一件普通的“白契”文物，但却非常珍贵，它说明了诚信纳税在我国具有悠久的传统，在遵守契约精神、守信纳税方面有着极好的宣传教育意义。（张立旺）

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